美。是读了周海亮的小小说《江南好》的第一感觉。人美景美。故事所描述的情感也很美，虽然有点老掉牙。但是，让我留恋的是《江南好》的文字，有一种诗意的美。

    作者如高超丹青手，这儿一点，那儿一点，犹如闲云野鹤，花开花落，看似无意，轻轻巧巧几笔，于无声处把小说主人公桑的美，桑的爱情的美，尽皆描绘。

    “桑有纤弱的身子，纤长的颈，纤秀的臂，纤美的足。”这个江南水乡的女子，是何等的秀美，一下子就行走在了读者眼前。就是这样的一个纤弱秀美的女子，黄昏时一袭白裙，轻轻的，静静的，一阶一阶，拾阶而上，长长的石阶上，印下了桑的婀娜多姿，也印下了桑的轻盈飘逸，婉约多情。小桥，流水，黑的石板路，青的苍苔，落日余辉下，石板亮了，青苔亮了，小桥流水也亮了，桑也亮了，亮成了一副画，一副只有画家笔下才能出现的图画。

    所以，我固执地认为，《江南好》，好就好在它的文字。

    比如，“花轿颤起来了，桑的心一点一点地下沉。”一个“颤”字，传神，到位，把桑的心情一下子就表现了出来。

    比如，“夕阳落上长衫，每一根纤维都闪烁出迷人的红”。作者没有正面写“他”的苦恼，也没写“他”如何的沉思，但细心的作者已通过外部的描写来成功地传递出了“他”的情感是如何的细腻和热烈。

    而在写桑的思念之痛时，也是以叙述为住，从头至尾，作者都是一个旁观者，好象故事是发生在作者的眼前，无须雕饰，无须剖析，一切自然而然，都是表面的东西。而所有的表面不就是内心活动的反映吗？

    在男人潜入大宅，中了埋伏，与人搏击中弹后的描写，作者也是精心设计——“子弹从下巴钻进去，从后颈穿出来，子弹拖着血丝，镶在宅院的土墙”。好似电影中的慢镜头，缓慢，再缓慢；拉长，再拉长。一点一点，把这个镜头定格在画面上，也定格在了读者的印象中。这就是作者用词的老练和精到。让人不由感叹，即使面对残酷的死亡，凄凉，但不失美丽。

    文中说，桑写“江南好”，写着写着，常扔了笔，发呆，然后……作者在此留了一手，而前所描写的桑的美丽，又何尝不是作者有意。自古红颜多薄命。作者没有打破这一谬语，故事自然也就落了俗套，但是，作者巧妙地利用了字词，把读者的阅读和想象吸引到一副又一副的美景中。读者就忽略了故事情节，只跟着作者的生花妙笔前行。

    对于桑的死，作者安排的似乎有点突兀，牵强。初读，让人感觉作者也许没了法子结束故事，只好如此的搪塞，草率。细想，不这样，又该如何呢？只有桑死，才是美丽的，故事也才是完整的。在选择怎样死时，作者匠心独运，巧妙处理，“大夫说她想死，于是就死了。”“一个人悲伤到极致，一个人想死到极致，就会死去。”看到这儿，你不由叫好，为作者选择的这个结尾，或者说是为作者给桑选择的这个死法，与全文是那么的合拍，缓慢，抒情，如阿炳的“二泉映月”，优美，凄凉。一个为爱所生的女子，是应该因爱而死的。也必定会因爱死去。没有爱的活着，是比死更难受的折磨。爱，是信心，是希望，是活着的全部理由和支柱。

    从开篇桑的出现，到结尾桑的死，整篇文章都是借用“文字”在弹奏，以缓慢的节奏在轻轻弹奏，弹过来，弹过去。没有对白，没有诠释，就是一个一个场景的描写，讲完了，听的人也明白了。作者谴词造句出的是一件瓷器，精致，轻巧，细腻。桑是。桑的爱情也是。你只有小心翼翼地抱在怀里，安安静静解读。才好。可是，谁的文章不是如琴一般，让“文字”的音符在弹奏呢？只是，有的人弹出来的是高山流水，有的人弹出了闲庭信步……